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一、慢練。

慢練是克服一切技術障礙之本。通過慢練，應當使演奏者在一接觸樂曲的開始就走上一條正確演奏的軌道。慢練猶如“放大鏡”，把樂曲中的一切細節(jié)都擴大了，使演奏者能謹慎地注意到音樂的每一個細胞。在慢練中，要隨時注意解決以下基本問題：

1、確定指法。最好在視譜階段即記下正確的指法。有些段落是經(jīng)過句，需要考慮幾種指法可能性，再參考不同版本中編者所注明的指法，最后確定自己擬采用的方案。千萬不要任意更改指法。只有在困難片斷無法克服的情況下，才研究通過更改指法使之“由難變易”的可能性。一般情況下，一定要在視譜階段即按最佳指法彈奏，并且通過慢練，將它固定下來。

2、定分句。分句是音樂的語氣、語調(diào)和呼吸。分句是否正確，表現(xiàn)出演奏者音樂素養(yǎng)的高低。從視譜階段開始，慢練的基本要求和目的，即是正確地劃分樂句。這是一個說來容易實際十分復雜與困難的問題。在不少情況下，演奏者一開始不曾正確地劃分樂句，致使養(yǎng)成錯誤習慣而影響整個演奏的質(zhì)量。

3、確定基本的動作走向。慢練相當于做慢動作、看慢鏡頭。整個演奏動作都被夸張地放大了。慢練能夠促進演奏動作的連貫，使演奏者清楚地明了動作的走向。如向上，還是向下，左右之間弧線有多大等等。還要通過慢練，加強全身動作的配合與一致，如同進行深呼吸一般，使音樂的氣息變得更為延綿漫長。

4、確定困難片斷的彈奏方法。對于困難片斷，當然不可能僅僅通過慢練達到演奏要求。然而，慢練在一開始卻是十分重要。要有足夠的耐心，把一首飛快的肖邦高難度練習曲當作夜曲中緩慢的經(jīng)過句來演奏。凡有這種耐心把快速的艱難片斷，放慢八至十倍練習的人，必定比較容易達到人們望之生畏的峰巔。

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