沙畫是畫，那么美術(shù)基礎(chǔ)自然作用顯著，因此不少有基礎(chǔ)的童鞋剛開始接觸沙畫，就拿出了十分漂亮的單幅作品，令人驚羨不已。

但是，美術(shù)基礎(chǔ)偶爾也會成為學(xué)習(xí)沙畫的障礙。

傳統(tǒng)的畫畫是靜止的，不連貫的，這與我們平常說的動態(tài)沙畫是截然不同的，一些童鞋就很快陷入了對單幅畫面的精細、唯美的追求之中，忽略了沙畫的整體故事結(jié)構(gòu)、畫面切換、配音配樂等其他元素，做出來的視頻（這部分童鞋一般都是視頻黨，因為現(xiàn)場是無法那樣精細的）往往是幾個畫面的羅列，切換基本大抹大鋪，故事基本平鋪直敘，沒有體現(xiàn)出沙畫的變幻感、驚喜感，也沒能把一個好故事講到觀眾的心里去。即使是一些美術(shù)科班出身，基本功十分扎實，甚至入行有一段時間的沙畫師，仍擺脫不了這樣的毛病，事實上，在他們身上，就發(fā)生了美術(shù)基礎(chǔ)成為沙畫學(xué)習(xí)的障礙這樣的離奇的事件。

沙畫是需要概況能力的，最開始我也曾有這樣的疑問，大師的作品“不過爾爾”嘛，這人物、山水、樓房畫的，我也能畫，甚至比他更像，但是，沙畫如果是去看“像”，那就太外行了。如果手抹一次就能讓觀眾清楚的接受到你要表達的意向，那就絕不再抹第二次！而僅僅用手輕輕抹、勾、點那么幾下，一個完整的畫面就能呈現(xiàn)，并且具有美感，有信息量，那就是概況能力。當你脫離了模仿，想自己創(chuàng)造畫面的時候，沒有概括能力是十分吃力的。

上面說的障礙，正是缺乏了這樣的概況能力，不精細就不能畫，不唯美就不能畫，沒有參透機巧，雖然有深厚的美術(shù)功底，卻游離于沙畫的殿堂之外。

因此，我建議大家大膽地破壞固有的自己，破壞畫面的精細和唯美，探索沙子與光結(jié)合的特性，熟悉不同手法的效果，充分發(fā)揮沙畫的可變性，同時在畫外下大功夫，做好文案、編排、配音、配樂的工作，這樣我相信那些有雄厚美術(shù)實力的朋友，一定能在泥石具下、魚目混珠的國內(nèi)沙畫市場中脫穎而出！

另外提一句，什么事做到極致，也能別有洞天。不少人在嘗試單幅固定沙畫的路子，我們也拭目以待。

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