《石門銘》刻于魏永平二年（公元509年）正月三十日，王遠(yuǎn)撰文并書之，此銘為正書，每行二十二字，共二十八行。銘文記錄并且盛贊了在正始四年（公元507年）至永平二年著名工匠賈三德帶領(lǐng)勞工擴(kuò)建石門工程的事跡。

《石門銘》是北魏著名的摩崖刻石，屬于碑版書法，因此其審美要求必然是渾厚、蒼雄、豪放，這就決定了其點(diǎn)畫圓渾厚重、古樸渾穆，結(jié)體左高右低，跌宕起伏，縱橫舒展，端嚴(yán)而奇肆，與北魏用筆峭勁，結(jié)體方整的書風(fēng)形成強(qiáng)烈反差。康有為《廣藝舟雙楫》評其曰：“飛逸奇渾，分行疏宕，翩翩欲仙，若瑤島散仙，驂鸞跨鶴”。《石門銘》是正書中的神品，這里面包含著三層關(guān)系的創(chuàng)作，首先是書寫者，其次是刻工的二度創(chuàng)作，最后是自然環(huán)境的三度創(chuàng)作（摩崖表面凹凸不平，日曬雨淋，風(fēng)化剝蝕），正是這三者的有機(jī)結(jié)合才形成了如此艱澀跌宕的線條，欹側(cè)險(xiǎn)絕的結(jié)體和奪人心魄的氣勢，真可謂是天人合一之作。

用鋼筆臨寫《石門銘》應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：

一、工具的選擇

《石門銘》是摩崖刻石，重拙奇是其主要的特征，因此用特粗的美工鋼筆相對比較容易表現(xiàn)這種特征。從某種程度上講，鋼筆更接近于刻刀的特點(diǎn)，因此更適合表現(xiàn)碑版書法的某些藝術(shù)特征。書寫紙張最好選用比較容易滲化墨水的，這有助于表現(xiàn)線條的艱澀和虛實(shí)感以及整體的金石味。

二、字形結(jié)體

《石門銘》因?yàn)槭晴澘淘谀ρ律系?，因此摩崖凹凸不平的表面特征決定了其字形的飛逸靈動(dòng)，歪斜不正，跌宕欹側(cè)，奇拙含蓄，結(jié)體左低右高。盡管已經(jīng)從分書演變成了正書，但是這種正書不是嚴(yán)格意義上的正書，這里面還帶有許多隸意和篆意。所謂“飛逸之氣”和“翩翩欲仙之勢”都強(qiáng)調(diào)筆勢的橫向開張，因此在臨寫過程中橫劃要寫的長一些，撇捺舒展，這樣有助于表現(xiàn)體勢開張的特點(diǎn)?！妒T銘》中的文字好比一個(gè)個(gè)運(yùn)動(dòng)著的人，這在“久”“途”“之”等字上表現(xiàn)得淋漓盡致，因此在臨寫中要特別強(qiáng)調(diào)這種字形的奔勢，這種奔勢可以用字形的左右傾側(cè)來表現(xiàn)。

三、點(diǎn)畫線條

《石門銘》文字點(diǎn)畫強(qiáng)調(diào)捺筆，既粗又長。線條基本以圓筆為主，而且特別強(qiáng)調(diào)線條的中段，用毛筆書法中的術(shù)語來講是“中鋒用筆”，但是用鋼筆臨寫的話基本不存在這樣的問題，因?yàn)殇摴P比毛筆更接近刻刀。在臨寫過程中一定要有“以印入書”“積點(diǎn)成線”的觀念，把手中的鋼筆想象成刻刀的刀鋒頂著石面向前運(yùn)行，根據(jù)刻印中一點(diǎn)一點(diǎn)推進(jìn)的道理，“行處皆留，留處皆行”，使整條線條由許多點(diǎn)積累而成，尤其是在書寫長線條的過程中一定要注意用筆的提按起伏，跌宕舒展，中段不能一掠而過。

《石門銘》由于經(jīng)過長期的日曬雨淋，風(fēng)化剝蝕，造成了線條的斑駁殘瀝，渾厚蒼茫，含蓄蘊(yùn)藉，具有很強(qiáng)的金石味。這種金石味并非刻石文字本來所有，屬于自然的再度創(chuàng)作。摩崖鐫刻時(shí)石面最容易爆裂的地方是起筆收筆和筆劃的相交處，這種殘損會使線條變得模糊圓渾，在臨寫過程中要逆入回收，線條的起筆收筆和轉(zhuǎn)折處寫的重而慢，讓墨水略有滲化，甚至滲成塊面，這樣能造成點(diǎn)線面的對比，大大豐富了線條。

四、章法

臨寫《石門銘》不能忽視拓片上的斑駁殘瀝，不能從單個(gè)字局部入手，而是要從“群”“面”“塊”的角度去觀察字與字的關(guān)系，行與行的關(guān)系，要先觀“氣”，努力將總體印象落實(shí)在對章法的處理上?！妒T銘》中的字比較注重橫勢，字與字之間盡管沒有形式上的連綿牽絲，但是由于體勢左右傾側(cè)的作用，而產(chǎn)生出強(qiáng)烈的顧盼和呼應(yīng)關(guān)系，分散的個(gè)體因此被結(jié)合成一個(gè)渾然的整體。用體勢來處理章法，由于各種造型元素被有機(jī)結(jié)合，因此具有很強(qiáng)的空間感和繪圖感。

厚重的點(diǎn)畫，開闊的結(jié)體，左右傾側(cè)的造型，三者有機(jī)統(tǒng)一，渾然無間，導(dǎo)致了《石門銘》重拙奇的特征?！妒T銘》在碑版書法中屬于曲高和寡之品，因此不是很適合初學(xué)者臨寫。在臨寫《石門銘》的過程中可以結(jié)合《石鼓文》、《石門頌》一起臨寫，因?yàn)槿咴跁鴮懝?jié)奏、線條、用筆等方面都十分接近，最后可以將三者融會貫通，取神棄形，嘗試形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

此文發(fā)表于《中國鋼筆書法》2007年第2期

文章來源：拙風(fēng)文化網(wǎng)